Aku dan tubuhku, Alessandro Roja - Io Donna

Aku dan tubuhku, Alessandro Roja

"Saya telah lama bertanya-tanya tentang hubungan antara apa yang saya pelajari di Pusat Film Eksperimental dan apa yang saya rasakan ketika saya masih kecil ketika bermain dengan teman-teman saya, saya menjadi orang lain – menjelaskan Alessandro Roja, aktor untuk bioskop dan TV , 35 tahun (Novel Crime – seri (2008), Semua cinta dunia (2010), Yang terbesar dari semuanya (2012), Kebahagiaan telah tiba (2015) -. Mereka juga akan menjadi klise, tetapi kata kerja "bermain", akting dan bermain dalam bahasa Inggris, menceritakan banyak tentang pekerjaan aktor. Anak-anak ketika mereka bermain sangat serius, profesional: mereka mengubah suara mereka, mereka bertindak, mereka mengubah postur mereka. Mereka sudah menjadi karya mimetik. Saya seperti itu sejak kecil. Ketika Anda memutuskan untuk menjadi seorang aktor ketika Anda tumbuh dewasa, Anda tidak dapat kembali ke momen-momen itu dan bertanya pada diri sendiri apakah Anda tidak memulai semuanya dari sana. Tentu saja, permainan masa kecil yang berkembang, belajar, diisi dengan informasi, teknik, stres. Tetapi hanya dengan kembali ke permainan yang dapat bekerja dengan kesenangan. Banyak rekan saya tidak suka melakukan apa yang mereka lakukan. Saya menyelidiki tanpa henti, untuk setiap peran yang saya lakukan dalam mencari kesenangan itu ».

Dari permainan ke profesi, bagaimana hubungan dengan tubuh berevolusi?Ketika kita maju melalui kehidupan dan kerja, kita menambahkan lapisan, kesadaran, teknik, pendidikan suara, postur, biomekanik: mereka semua adalah panah dalam quiver yang cepat atau lambat akan Anda gunakan. Apa yang saya temukan kemudian, pada akhir penelitian, tahapan, audisi pertama adalah bahwa campuran, kinerja, tidak dapat menjadi jumlah teoritis dari semua ini: tentu saja, Anda dapat bekerja pada tubuh, mengadopsi pendekatan, metode, teknik, tetapi apa yang mengembalikan kebenaran pada apa yang Anda lakukan hanya bisa menjadi pantulan otomatis tubuh, reaksi spontan. Anda dapat menambahkan lapisan sebanyak yang Anda inginkan, tetapi pada akhirnya apa yang Anda berikan kepada mereka yang melihat Anda harus membuatnya disintir dan membuat Anda menjadi organik, dengan cara alami. Singkatnya, Anda harus mencapai tingkat kesadaran diri yang sangat tinggi, dan kemudian melupakannya. Ada banyak metode, tetapi setiap orang harus membuatnya sendiri. Dari akademi Anda harus kembali ke permainan. Ketika saya pergi ke audisi, saya tertekan pada awalnya, dan saya tidak mengerti mengapa. Itu berkaitan dengan kecemasan kinerja, dengan gagasan bahwa saya tunduk pada penilaian. Kita harus melepaskan semua ini dan kembali ke keindahan.

Dia mulai dengan Novel kriminal. Sebuah pementasan maskulinitas ekstrim, dalam konteks yang sangat jantan, dengan fisik yang kuat. Bagaimana cara kerjanya?Kami semua mencoba banyak sebelum pergi ke lokasi syuting. Ada kerja tim. Bersama dengan aktor lain kami menciptakan nada, kami setuju sebagai alat musik. Pekerjaan penting yang telah saya lakukan Novel kriminal itu memulihkan fisik periode yang sangat berbeda dari hari ini. Dalam hal ini guru terbesar saya adalah Piero Tosi, desainer kostum yang tak tertandingi. Dia akan berkata kepada saya: "Jika Anda tidak dapat menemukan karakter, mulailah dengan sepatu. Ketika Anda telah menemukan sepatu yang tepat, dari sana naik ke atas ». Tampaknya konyol, tetapi itu benar: setiap sepatu membuat Anda berjalan dengan cara berbeda. Dalam hal ini maka tubuh harus kering, seri ini ditetapkan pada tahun 70-an, itu adalah orang-orang vulgar di pinggiran kota, sehingga bahasa tubuh sangat penting, mereka adalah masyarakat mikro dengan gerakan yang khas. Dan saya harus mengatakan itu Stefano Sollima (Sutradara dari seri, ditayangkan antara 2008 dan 2010, ed) sangat menghargai penelitian kami.

Alessandro Roja, di latar depan, di "Yang terbesar dari semua".

Bagaimana Anda merawat tubuh Anda?Saya banyak berlari, saya melakukan 16 kilometer setiap hari. Dan saya pergi ke gym. Tapi ketika saya bekerja pada karakter di atas semua saya mempertanyakan diri saya siapa dia dan bagaimana itu: Saya tidak takut menjadi bolso, membebani, menjadi jelek. Saya melakukannya untuk film Carlo Virzi, Yang terbesar dari semuanya, yang saya pakai sangat berat. Segera setelah saya menembak Diaz dan untuk peran itu saya harus tonik. Dalam dua minggu saya banyak mengering. Seperti dalam gim yang serius, tapi selalu gim.

Tampilan orang lain apa pengaruhnya?Saya tertarik, itu menggelitik saya, bukan untuk mengatakan itu akan menjadi sebuah kebohongan: itu adalah hal yang menegangkan untuk waktu yang lama, saya mencoba untuk melarikan diri. Namun seiring waktu ini juga berubah. Penghakiman orang lain adalah penting, tetapi Anda belajar memahami bahwa tidak ada yang pasti dan tidak ada yang menjadi pembawa kata kerja. Lagi pula, melakukan pekerjaan ini sebagai seorang profesional. terus menerus, sulit untuk selalu melakukan hal-hal yang indah. Ini juga berlaku untuk pemain besar dan pasar besar. Bahkan mahakarya agung telah membuat beberapa.

Semua gambar dari seri ini dibuat oleh fotografer Stefano Guindani diambil dari buku "Sguardi d'Attore" yang diterbitkan oleh Rai Cinema dan Rai Eri. Hasil penjualan akan disumbangkan untuk manajemen gedung bioskop pertama yang dibangun di pusat kesehatan, Gemelli Policlinico di Roma.

GIULIO BERRUTI (Baca wawancara)
«
Pekerjaan yang paling menarik untuk seorang aktor adalah mempelajari karakter dan cara mereka bersentuhan dengan ruang: orang yang pemalu akan lebih mudah melengkung dan dengan wajahnya menghadap ke solar plexus, area di mana emosi berasal, kesombongan akan memiliki dada terbuka. Tubuh harus dibaca sebagai naskah dan, setelah ditafsirkan, seseorang harus mencari cara untuk membuatnya lebih fleksibel: setiap orang menemukan jalannya sendiri ".

ENNIO FANTASTICHINI (Baca wawancara)
«
Untuk seorang aktor tubuh adalah geografi bahasa: pendekatan saya terhadap karakter yang saya sebut "pendekatan". Setelah sering menginterpretasikan tokoh-tokoh sejarah, saya kebetulan mencari kunci yang membuka pintu rahasia yang mengarah ke ruangan-ruangan pekerjaan misterius dan tidak jelas saya, dan untuk menemukannya hampir selalu dalam perjalanan ».

BEPPE FIORELLO (Baca wawancara)
«
Ada evolusi lambat dalam diri saya yang mencapai puncaknya ketika saya menjadi seorang ayah: baru kemudian saya mulai menerima hal-hal yang tidak saya tahan sebelumnya. Tapi kegelisahan tetap: Saya memiliki perlindungan hiper patologis terhadap tubuh saya ».

FILIPPO NIGRO (Baca wawancara)
«
Saya beruntung bekerja dengan Nicolaj Karpov. Semua pelatihan yang dilakukan dengan dia sangat penting bagi saya, itu adalah pelatihan nyata untuk penggunaan tubuh dan posisinya di ruang angkasa».

FRANCESCO ARCA (Baca wawancara)"Kematangan telah mencapai 27 tahun: Saya meninggalkan Milan dan dunia televisi, untuk Roma dan saya mulai belajar akting: pada saat itu persepsi saya telah berubah lagi. Akhirnya saya menyadari bahwa tubuh adalah kunci untuk mencapai karakter yang harus saya tafsirkan »

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars
Loading...
Suka posting ini? Silakan bagikan ke teman Anda:
Tinggalkan Balasan

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: